虽然日月无光暗示了一个没有太阳的世界，但也同时也是一次对于艺术的拼贴式的想象和许诺，是一种对于新时代的布满历史与逻辑爬痕的三体人观察。

提到了不少关于电影的东西

电影被以信件的方式展开，碎片化的影像在文本的串联下散发着迷人的情感。因为文本而赋予过去的时间性，我们得以在克里斯马克的带领下打破空间的维度在冰岛、东京、非洲等地游历和思索。多元化的东京怎能不让人流连忘返，作为记忆的载体我们一次又一次从过去挖取新的情感，私密和真实性的美感让我们感动

對不起，真的看不了這種了。

紀錄素材被轉變為夢境、想像、虛構、傳說、記憶、論文或政治宣言，即自稱絕對真實的紀錄的反面。車票成為集體夢境的入場券，而這些夢境的總和被克里斯·馬克稱為「絕對電影」，於是我們同樣也被帶上這趟地鐵和火車 是一部邀請我們進入這個集體夢境的敞開的電影，也是一部自我吞噬的電影。如果説《堤》的時間結構通過flash-back來flash-forward看見自己的死亡，那可以説《日月無光》也有一層相似的潛科幻文本，祇不過是通過flash-forward來flash-back：片中提到一部同樣叫《日月無光》的關於4001年記憶發展完善而失去「遺忘」的人，而整部電影不可以説就是這位4001年的來客返回後所看到的景象嗎 一如結尾出現過的圖像被捲入合成器la zone，叩詢真實與變形之間、記憶與遺忘之間的影像實質